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李魁正教授在俞致貞先生百年誕辰工筆花鳥畫作品展暨研討會上的發言

來源:中藝博雅 15-12-03 14:53 1529點擊  

李魁正教授在俞致貞先生百年誕辰工筆花鳥畫作品展暨研討會上的發言

  筆意凝彩 致貞清遠——俞致貞百年誕辰工筆花鳥畫作品展暨研討會

  時間:2015.11.14下午

  地點:清華大學美術學院美術館展廳

  李魁正發言:

  以“高古不落時賢窠臼......尤為別出一格”(張大千語),“當代黃筌”(于非闇語),“當代工筆花鳥畫的女狀元”(李可染語)而冠名的劃時代的工筆花鳥畫的泰斗之一,杰出的美術教育家和一代宗師,俞致貞先生的百年誕辰作品展和研討會今天在清華大學美術館舉辦,不僅是當代工筆人的夙愿和盛會,更是中國美術界的大喜事。此時此刻作為先生的入室弟子,我激動的心情難以描述。正如展覽標題所開示:先生是“以筆傳古承脈凝心象,以意立象寫心開時彩”,正是恩師“致貞而致美,溢清而香遠”的真實寫照。幾點感想如下:

  (一)先生具備了高而雅的先天素質和種下了正統而廣博的學養根基。其所謂先天素質即先生是出身儒醫世家基因的閨秀;其所謂學養根基即先生從小就在家中養花看花中長大并就讀過師大女附中;19歲就跟隨于非闇先生學畫兼習書法篆刻,22歲即進入北平古物陳列所國畫研究館臨習古畫,并親聆過時任導師的于非闇、張大千的教誨,聆聽過時任所長錢桐親授的古典詩詞和黃賓虹講授的畫理。更難得的是先生臨摹了宋、元、明、清眾多的傳統精品和故宮藏畫。31歲拜在張大千門下后,成為“大風堂”的入室弟子并留守“大風堂”四年之久,期間深受大千老師的藝術熏陶。綜上所述,可以說先生是受業名師,研摹真跡,具備了詩、書、印、論全面學養的后學,先生竟然能以一手精湛的瘦金體題寫出尚好的詩文且文筆閑雅而不俗。

  (二)寫生為本,擁抱生活。先生有極好的造型寫實能力和獨到的審美視角,這完全來自她對生活的熱烈情感與仔細觀察研摹的結果。先生所提出的“物理、物情、物態”三大寫生要領充分證明了其對生活對寫生的態度。從先生的作品中我們既可以看到她在四川寫生的南國芙蓉花,紅葉,桐花鳳鳥的生活寫照,又可以領略到她在北京各大公園寫生牡丹、荷花的生活寫照。因此,先生是真正秉承了“妙得其真”的宋元品質和“儒雅高逸”的元明氣格,又確立了理法嚴謹、造型優美、氣韻生動、形態康健的審美個性,完全揚棄了浮華的表象和粗制濫造的流俗習氣。

  俞致貞1958年作品《荷花鷺鷥》

  (三)返本歸元,正宗正脈。從白描雙鉤到一整套著染步驟程式,從構圖取勢到創作理法都凸顯了先生的正宗體格和正脈風采。先生1963年創作的《扶桑》、《紫月季》、《秋葵》、《茶花》四幅工筆小品,其勾線著色功夫之純熟,品質格調之高雅完全不亞于宋人花鳥冊頁及扇面的神韻和水平;1962年創作的《待露》全然是一幅清雅、素艷、純潔之美的遐意詩境,它與宋人冊頁《出水芙蓉》酷似一對姊妹篇,然而其獨到之內涵更有過之而無不及。先生以牡丹為題材創作的幾幀大幅作品,如1960年的《百花爭妍》、1962年的《耄耋長春》、1980年的《國色天香》是宋元畫家很少集中表現過的題材,其雍容華貴、嚴謹雅麗之風范完全得益于乃師于非闇真傳,且青出于藍又勝于藍。1979年創作的《春暉》中的鴿子更有于非闇甚至宋徽宗《瑞鶴圖》中仙鶴的神韻。再如1964年創作的重彩大青綠作品《映日荷花別樣紅》以及1978年創作的《春城紅葉》,從中完全可以透顯出張大千的敦煌氣格與風神。此外,1980年創作的《牡丹》、《扁豆》、《芍藥》、《紫牡丹》四幅沒骨花卉小品又深得清代畫家余稚的真髓。無疑,從以上所舉例分析中我們可以清楚的體悟到,先生的工筆花鳥畫藝術是固本歸元于傳統根基之上,所承揚的是宋、元、明、清之正宗正脈體格。


  俞致貞1956年作品《牡丹》

  (四)大愛之心、善美氣度。表現在如下五個方面:首先是熱愛生命,先生對生命報有一種珍愛,她的作品以別具一格的女性之美的康健柔美和盎然生機的視角對生活充滿了摯愛;她以十分真摯細膩的深情刻畫著每一朵花,每一簇枝葉,每一只鳥,每一個果;亦或是她筆下的貓、蝶、蜻蜓、螳螂等都描繪的栩栩如生,都透顯了先生從寫生到制作完成所付出的非同一般的心血。因此她的作品總是勃勃生機、積極向上、充滿活力。其次是熱愛祖國,熱愛中華民族。這體現在先生對祖國對民族的一片赤誠之心和奉獻精神。在先生創作的不少精品中都以題字的方式題寫上紀念國際和祖國重大節日的文字,以表一個藝術家與祖國和人民同呼吸共命運的寬闊心胸和偉大胸懷,讓人十分感動。其三是關注民生的善美氣格。為了謳歌農作物豐產豐收,先生筆下所刻畫的大蘿卜、稻谷、棉花、玉米、蔬菜、瓜果等都十分可愛,體現了先生對生活的飽滿激情,對大自然給予人類一切恩惠的獨到的領悟以及樂觀、豁達、積極、健康、陽光、善美的生命觀和藝術觀。其四是對美好人生的盛贊與祝福。從《耄耋長春》、《百花爭妍》、《耄耋圖》、《杜鵑桐花鳳》、《沙果山鵲》、《芙蓉鳳蝶》等作品中,我們可以窺見到先生為人生的美好,生命的和諧、大自然的一派生機所賦予的無限的寄望。其五是對晚輩的慈愛之心。先生對所有的學生和晚輩從專業到生活都無微不至得給于了慈母般的關愛,實在是感人肺腑,深入心田。對于非同一般師生關系的我而言,可以說先生對我有相馬之緣和傳授心法之恩。1962年是先生把我選入北京藝術學院的,從學畫到做人,先生給予了我全方位的教誨,先生給我講述過了她學藝和人生經歷的許多故事,部分內容已經發表在《中國藝苑》2014年第1期“紀念俞致貞誕辰98周年專輯”(P88—P90)“情深似海,恩重如山—緬懷恩師俞致貞先生”一文中。先生破例借給過我約20幅工筆畫小品原作,其中包括8幅草蟲原作,讓我對照先生的原作臨摹。至今讓我每每回憶起來感恩之心難以言表。


  俞致貞1959年作品《沙果山鵲》

  (五)高尚的畫境,高雅的畫格。畫如其人,作畫如做人。從先生對學生、對晚輩無微不至的關懷,對教學和培養人才的無私付出,對一花一草,一蟲一鳥的愛心描繪,完全體現了先生高尚的人品和心里境界。先生就是以這樣一種謙虛、內斂、忍讓、柔秀、雅致、闊遠、拓展、從容的靜態美和雅艷美的人格精神譜寫和造就了她的藝術境界與品格魅力。這種藝術品格將會永遠激勵后人并以之為楷模。

  最后,祝愿恩師之美德永駐人間!祝愿恩師之畫藝永垂史冊!祝愿恩師在天之靈永得慰藉!向恩師俞致貞先生致敬!


本文來源:中藝博雅  關鍵詞:工筆,花鳥畫,藝術 

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