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江山萬物總關情:李可染作品亮相北京誠軒秋拍

來源:新浪收藏 16-10-31 13:51 1900點擊  

江山萬物總關情:李可染作品亮相北京誠軒秋拍

Lot 415 李可染 暮歸圖   鏡心 設色紙本   69.5×46.5 cm。 約2.9平尺

著名的藝術史家蘇立文曾說:“假如我們要嘗試選擇一位二十世紀的中國畫家,他的個人經歷、藝術生涯、美學理念和所產生的影響,能夠約略概括這一紛亂時期的藝術主流——這位藝術家必定是李可染。”是次李可染專題,推出不同時期的數件精品,包括山水和牧牛圖這兩大最重要的題材,基本反映出其藝術發展的過程。

  出版:《收藏天地•第4期》第103頁,(香港)收藏天地雜志社,1989年12月

李可染《暮歸圖》出版物

李可染《暮歸圖》出版物

  《暮歸圖》作于1962年,繪夕陽西下時的景象:霞光染透樹林,群鴉陣陣,盤旋林梢上正欲還巢,小牧童騎在牛背上放牧歸來,似乎被身后樹林上空的鴉聲吸引,正回首望去。畫中對光影和色彩的表現、鴉群的盤旋使畫面富于變幻和動感,又有著暮色降臨時的蒼茫靜謐。李可染捕捉住黃昏時瞬息變幻的美景直陳畫中,富有詩意,并傳遞出寧靜而歡愉,質樸而天真的情感,觀之可親。“染墨齋珍藏”、“緣續來生”為阮大勇收藏印。阮大勇(b.1941),香港著名漫畫家、廣告設計師,所繪電影海報名于一時。

Lot 416 李可染 好山看在雨霽時 鏡心 設色紙本 68.8×46.8 cm。 約2.9平尺

Lot 416 李可染 好山看在雨霽時   鏡心 設色紙本   68.8×46.8 cm。 約2.9平尺

  紀錄:北京拍賣會,2006年11月23日,編號1295

  《好山看在雨霽時》署“黃山歸來潑墨寫此”,作于1978年安徽黃山、九華山寫生歸來后。畫中山巒自畫面底端拔地而起,巍峨層疊,不留天地,左側山間水田依山就勢而開,一排排、一壟壟,如塊塊明鏡。左下方近處山石上,游人站立于松下,眺望著遠方的美景。為了突出畫面的視覺沖擊力,李可染以中部山巒作為畫面主景,將前景和天空皆壓縮至最小以突出山巒氣勢,畫中細節也被盡量省略。山間向陽處、煙云、水田渾然天成的留白,與厚重靜穆的山巒形成對比,山中的自然美景通過凝練的構圖表現出來,光影流淌,氣韻貫通。

  畫中潑墨與積墨交相運用,以潑墨概括山形,山巒邊緣漫漶于煙云中,濃墨勾勒強調峰巒奇險,再以石綠略加渲染,含蓄中見淋漓,兼顧山巒的渾然厚重與煙云的輕靈縹緲,渲染出新雨初霽時,山巒氤氳在水霧中的美景,在微露的陽光照耀下,水田呈現逆光的透亮感,如同鑲嵌在山中的明鏡。這一時期,畫家的創作已脫出實景,畫面經過高度提煉概括,筆墨渾然天成,臻至從心所欲不逾矩的純熟之境。

  本幅原為“五鳳樓主人”林孟熹舊藏。林孟熹(1928-2006),廣東番禺人,畢業于燕京大學政治系,畢業后分配至中央宣傳部工作,后調外交部國際關系研究所,上世紀七十年代末遷居香港,投身工商界。林孟熹喜好書畫藝術,收藏甚富,與諸多近現代畫家頗有交誼,不少藏品直接得自畫家本人。

Lot 418 李可染 江南水鄉 鏡心 設色紙本 尺寸: 44×52 cm。 約2.1平尺

Lot 418 李可染 江南水鄉   鏡心 設色紙本   尺寸: 44×52 cm。 約2.1平尺

  展覽:“散珍集成•私家藏李可染作品特展”,(北京)今日美術館,2005年5月18日至28日

  出版:《散珍集成•李可染特展作品集》第98至99頁,河北教育出版社,2005年6月

  紀錄:北京拍賣會,2003年7月10日,編號512

李可染《江南水鄉》出版物

李可染《江南水鄉》出版物

  《江南水鄉》為李可染上世紀五十年代后期的寫生作品,這一時期的寫生作品在他的山水畫創作中具有發軔性意義,在畫中開始有意識的避免使用傳統的山石皴法和樹木點法,嘗試突破傳統程式和探尋新的筆墨語言,創造情景交融的動人意境。

  本幅《江南水鄉》即呈現與傳統山水迥然不同的面貌,山巒沿著山勢起伏用干筆焦墨層層勾出,蒼枯的筆墨顯現出山巒厚重體量感,再用濕潤的淡墨和石綠加染,水鄉潤澤氤氳的氣息撲面而來;錯落在河畔山間的房屋,屋檐和背陰處略染花青,給人陰影之感,向陽一面則籠罩在溫暖的赭色光芒中,將光影之美與傳統筆墨相結合;畫中源于自然山水的真實氣息,引入素描與水粉的畫法,并借鑒西畫的光影和層次,強調物象的體積感和畫面的空間,代表了畫家此時期的典型風格。畫面右下角鈐有“陳言務去”一印,亦彰顯畫家從傳統中走出來的決心。

Lot 419 李可染 榕蔭歸牧 立軸 設色紙本 116×67.5 cm。 約7.1平尺

Lot 419 李可染 榕蔭歸牧   立軸 設色紙本   116×67.5 cm。 約7.1平尺

  展覽:

  “中國書畫文房四寶展•香港博雅藝術公司成立十五周年紀念、深圳博雅藝術公司成立四周年紀念展覽”,香港博雅藝術公司、深圳博雅藝術公司聯合主辦,北京榮寶齋、北京燕京書畫社聯合贊助,1985年7月

  “南洋華園藏畫•亞洲重要私人收藏近現代書畫”,(香港)保利藝術空間,2013年4月

  出版:

  《博雅•香港博雅藝術公司成立十五周年、深圳博雅藝術公司成立四周年紀念展覽畫集》圖版14,香港博雅藝術公司、深圳博雅藝術公司,1985年7月

  《南洋華園藏畫》圖版23,保利藝術博物館,2013年4月

  《榕蔭歸牧》作于1982年,是李可染藝術成熟期的佳作,尺幅之大在其牧牛作品中實屬異數。榕樹枝干以金石筆法寫就,利用平行的豎線條加強畫面縱向的方向感,使觀者愈發感受其高度。濃密的榕蔭全以細碎的、濃淡不一的點子積疊而成,密而不亂,層次豐富,黑中透亮,有水光返照、樹影晃動之感。

  榕樹下大片的留白以示水塘,兩個牧童騎著水牛,正涉水而出。居前方的牛與牧童均作回首狀,似在凝望,又似在催促,將觀者的視線引向畫面中心。浴牛只用頗淡的墨塊寫軀體,蒼老勁健,再以濃墨繪畫牛角、嘴和眼,極富力度,充分體現了牛形體厚重和筋骨的強韌。雖只畫首與背,全無一筆畫水,而牛渡焉。牧童以濃墨寫輪廓,輔以填色,刻畫精細,筆墨質樸,正是畫家筆下典型的牧牛題材之樣式。穩重的老牛和天真的孩童在一起,老與幼、動與靜、馴與頑,對比強烈,相映成趣。

  李可染作畫重視意境的營造,他的牧牛題材亦不例外,畫家在其中化為兒童、化為水牛,全身心沉浸在人與自然和諧的畫境中。《榕蔭歸牧》中,光影斑駁的榕樹、緩緩向前的水牛、前后呼應的牧童,恰似跳動的樂符一般,透露出濃濃的的人間情味,給人以靜謐又諧趣、淳樸又微妙、充實又空靈的感受。

Lot 421 李可染 奇松牧趣 鏡心 設色紙本 68.5×45.5 cm。 約2.8平尺

Lot 421 李可染 奇松牧趣   鏡心 設色紙本   68.5×45.5 cm。 約2.8平尺

  紀錄:北京拍賣會,2008年4月27日,編號807

Lot 417 李可染 物華天寶 鏡心 水墨紙本 68.5×44.5 cm。 約2.7平尺

Lot 417 李可染 物華天寶   鏡心 水墨紙本   68.5×44.5 cm。 約2.7平尺

  附新加坡新華美術中心1997年8月15日購買收據。

李可染《物華天寶》收據

李可染《物華天寶》收據

  拍賣信息  

  北京誠軒2016秋中國書畫拍賣會

  預展:2016年11月8日至10日

  拍賣:2016年11月11日

  地點:北京昆侖飯店

本文來源:新浪收藏  關鍵詞:李可染,拍賣 

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